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平面设计名片设计的意义及分类

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   平面设计名片设计的意义及分类

  名片设计的意义及分类,大家都知道吗?跟小编一起来看一下吧!
  一、名片的作用
  1、宣传自己:一张小小的名片上纪录了持有者的姓名、职业、工作单位、联络方式(电话BP机、E-mail)等,形成一种向外传播的媒体。
  2、宣传企业:名片除标注个人信息资料外,还标注了企业资料,如:企业的名称、地址及企业的业务领域等。把具有CI形象规划的企业名牌纳入办公用品策划 中,这种类型的名片企业信息为重要,个人信息是次要的。在名片中要有企业的标志、标准色、标准字等,使其成为企业整体形象的一部分。
  3、信息时代的联系卡:在数字化信息时代中,每个人的生活工作学习都离不开各种类型的信息,名片以其特有的形式传递企业、人及业务等信息,很大程度上方便了我们的生活。
  二、名片的分类
  1、按名片的性质分类
  (1)身份标识类名片。名片的内容主要标识持有者的姓名、职务、单位名称及必要通讯方式,以传递人的个人信息为主要目的。
  (2)业务行为标识类名片。内容除标识持有者的姓名、职务、单位名称及必要通讯方式外,还要标识出企业的经营范围、服务方向、业务领域等,以传递业务信息为目的。
  (3)企业CI系统名片。这类名片主要应用于有整体CI策划的较大型的企业,名片作为企业形象的一部分以完善企业形象和推销企业形象为目的。
  2、按制作工艺分类
  (1)胶印名片。
  (2)彩印名片。
  (3)激光打印名片。
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  名片设计要点
  一、名片设计的基本要求
  名片作为一个人、一种职业的独立媒体,在设计上要讲究其艺术性。但它同艺术作品有明显的区别,它不像其他艺术作品那样具有很高的审美价值,可以去欣赏, 去玩味。它在大多情况下不会引起人的专注和追求,而是便于记忆,具有更强的识别性,让人在最短的时间内获得所需要的情报。因此名片设计必须做到文字简明扼 要,字体层次分明,强调设计意识,艺术风格要新颖。
  名片设计的基本要求应强调三个字:简、准、易。
  1、简:名片传递的主要信息要简明清楚,构图完整明确。
  2、准:注意质量、功效,尽可能使传递的信息准确。
  3、易:便于记忆,易于识别。
  二、名片设计的程序
  1、名片设计之前首先做到三个方面的了解
  持有者的身份、职业。
  持有者的单位及其单位的性质、职能。
  持有者及单位的业务范畴。
  2、独特的构思
  独特的构思来源于对设计的合理定位,来源于对名片的持有者及单位的全面了解。一个好的名片构思经得起以下几个方面的考核:
  是否具有视觉冲击力和可识别性。
  是否具有媒介主体的工作性质和身份。
  是否别致、独特。
  是否符合持有人的业务特性。
  3、设计定位
  依据对前三个方面的了解确定名片的设计构思,确定构图、确定字体、确定色彩等
 
  平面设计名片设计重要性
  其实,早在原始时期,人们便用符号来记录信息、宣传信息,在当代,在信息爆炸的时代,人们更加需要记录信息,宣传信息,而名片便是其中之一。在今天的文章中,我们将着重介绍名片的重要性。
  早在人类有史以来,造型美术便应用于“纪录”上,不但为“纪录”而作,且兼备了“公告的效果”:中国的云岗石窟、敦煌壁画,埃及的金字塔,希腊罗马的神殿建筑都是统治者为了展现他的权势和地位,或宣扬宗教信仰的遗迹。事实上,在买卖行为尚未发达的以物易物时代,并不需要广告的宣传;因为在文字发明以前,传达或思想的媒介,全靠原始的图画表现于石壁或穴洞中。以现代的设计观念来看,古代的穴窟壁画是单纯的“告示”、“公告”或者说“纪录”行为,也是最原始的平面广告设计。
  有了文字之后,图画与文字的告示,逐渐应用于日常生活的意见传达上。中国以书法字体表现店招;古希腊罗马时代,酒店门口常常挂有常春藤的标志。都是最早有普遍的广告设计。直到中世纪时,自给自足的经济生产力带动了商业兴起;印刷术余造纸术的相继发明,开启了近代广告设计的形态与初创规模。随着近代资本主义结构的一日数变,产业工业化及机械生产使商业买卖范围更广泛,流通更迅速。对于业者或消费大众的广告也日渐扩大,应用于造型美术打平面设计也迈向多角化发展。
  “名片”设计便是其中之一。
  这里要谈的内容就是,属于视觉传达的名片设计;名片是“绘画性”兼具“设计型”的视觉媒体,过去的名片设计大多以简单扼要为主,现在所使用的名片,比以往则有趣多了,字体表现、色块表现、图案表现、色彩表现、装饰表现,甚至是排版的变化,是名片不再是一张简单有没有生气的纸片;它变成人与人初次见面时,加深印象的一种媒介。
  探讨美的形式
  什么是设计?通俗一点来说,好比送出一张名片,一方面要使对方认识我们,二方面名片又要美观大方;基本上实用又美观名片的诞生,便是设计;可是,设计的动机又为何呢?当然是为了需要,做生意需要,联络需要,这种现象就好比人类需要光,二发明了蜡烛、电灯一般。因此,设计又可用发明来解释,若从发明的角度来看设计时,则设计家既是科学家,绞尽自己的脑力,若非是为了创造人类的文明。所以,如果先建立这般关于设计完整又健全的观念之后,再来从事商业设计,将可以透过商业设计中的种种手段,创造一个精致且健康的文化。
  “美”的概念是非常抽象的,尤其是对非学院派来说,往往陷于无从思考的困境。但是我们可以确定,多数人的选择是相似时,那就是“名片”本身设计达到了某种“美”的形式。关于美的形式的讨论,从希腊哲学家亚里士多德以来,康德、黑格尔等人都有很著名的研究,加上近代心理美学学者们,经过各种分析检讨,把美的形式整理成了七大项。不过我们也必须了解,形式是固定的,在不同的时代里,关于美的形式的解释应该有所不同。
  1.律动:以文字的骇异,或集合图形的构成来表现律动的方法,并不太容易,不过依据造型的方法分析,一般可分为反复及渐变两种,这两中方法与规则,或不规则现象,交互使用时,则可发展成无限的图形。
  2.对称:能传达有秩序、安定、静态、庄重与威严的心理感觉。例如,左右或上下相等的造型,我们称之为实质的对称;左右或上下并非完全相等,但在视觉上也能产生对称的感觉时,成为感觉的对称。
  3.对比:把相对的两要素互相比较,例如直线和曲线,长和短,粗和细,明和暗,黑和白,大和小,锐和钝等,产生强者更强,弱者更弱的现象;并互相强调出对方的特征,衬托产生对比美。
  4.平衡:把两种以上的构成要素,均匀的予以配置而达到安定的状态便叫做平衡。正常的平衡具有安定,静态的感觉;而不正常的平衡则呈现不安定,动态的感觉,但却有丰富的情感,比较有变化。一般造型的平衡,实质色彩,明暗,大小,质感等感觉的平衡。
  5.比例:在比例当中,被谈论最多的就是黄金比例;希腊美术大多采用1:1.618来求得秩序的变化美。长度比,对角线比,两分比,三分比等,都是具有规律的比。
  6.调和:两种构成要素同时存在时,若特性过于强烈或相差太远,便会产生对比现象;若两者能达成一致,并且不排斥时,便到了调和的状态。例如黑白两色产生对比,单介于黑白之间的灰色就是一种调和,所以调和又可以用中庸来解释。
  7.统一:达成统一的要素有很多,颜色、形状、方向、明度、质感等都具备了这方面的功能;统一又可以用“支配”和“从属”来说明:当许多对立的要素一起存在时,有排斥,竞争的现象,便需要有一个主调来整合它,有了主调就有了统一,这个主题就有了支配,其他的部分就成了从属了。

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