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期刊封面设计的感性与理性探讨

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   期刊封面设计的感性与理性探讨

  一流的设计类杂志必定有一流的封面设计。《装饰》在设计思想上要侧重综合性刊物性质的知识结构及全方位设计实践与理论的表达,因此相较于其他同类型的期刊,《装饰》一直呈现着庄重雅致中不乏理性深度的设计风格,而这种设计风格的把握则映射了《装饰》封面设计对于感性认识与理性认识的设计理念建构过程。
  一、《装饰》封面变迁中的感性与理性认识
  所谓感性认识是通过循序渐进的三种形式:感觉、知觉和表象对事物进行初步认识,具有直接性、生动性、具体性、表面性等特点。而“理性认识”则是以事物的本质规律为认识对象,是对事物内在联系的认识,其特点为抽象性、间接性、普遍性。从现象到本质,从感性认识到理性认识,这是人们认识具体事物的正常过程。《装饰》将内容主题与设计形式大胆结合,封面设计风格愈加成熟,更加趋向理性、秩序性,同时“回归”感性,将传统装饰语言中的传神气韵融入到了现代设计形式中,刚柔并济,特色鲜明。
  封面设计
  二、《装饰》封面装饰语言的感性之美
  《装饰》封面设计的感性之美蕴含了装饰、美化人民生活的美好愿望,主要通过装饰语言的感性审美体验传递给大众。《装饰》创办初期处于新中国经济文化生产的恢复期,更是新中国工艺美术和设计事业的一段黄金时期。当时的设计大家们取传统装饰语言之精华、以对民间传统装饰艺术的重新认识为契机创作了早期的《装饰》封面设计,并以此在当时社会的审美需求基础上创建出了中国文化特型下的一种设计语境,即通过民间装饰语言的直观感性形象强调期刊封面的视觉审美特征,以这种具有生命力的艺术形式表达《装饰》封面中率性质朴的感性之美。《装饰》初期的主要设计方法是将具代表性的民间传统装饰语言,如泥塑、蜀锦、刺绣、砖雕等民间工艺艺术造型赋予不同主题,以富有“装饰性”的工艺美术新形象再现于封面构图上。运用民间装饰艺术语言这一通过主观对自然外界的感性把握而创造的审美符号,满足了当时人们对于生活艺术的精神追求。
  三、《装饰》封面构成艺术的理性之美
  设计者在封面立意表达上主要通过图像设计与构图来传达《装饰》对于中国现当代设计理论建设的重视与价值定位。《装饰》创办初期的封面图像语言多以单个具象为主,予读者之联想较为直接。自复刊始,封面图像元素范围有所拓宽,封面图像的选择上也倾向于选择构成形式感强的图片,如复刊后总第7期的封面便以米字形构图的半坡人面纹饰的现代工艺作品来表现。
  四、结语
  在社会文化急剧变迁的时代背景中,纵观《装饰》封面设计半个多世纪以来感性与理性之美的发展过程,其特有的价值观、审美观凭借越来越多样的封面设计而得以显现。从繁复的民间装饰图案到简练优美的空间几何图形的封面图像设计衍变,反映了《装饰》所传达的中国当代设计实践与设计思考的国际化趋势。以几何图形为主的构成形式在《装饰》的应用与发展使读者在读取封面时,能够更为有效地透过图像表象观察表层下隐含的结构寓意。封面图像形态的抽象特征与构成形式共同组成秩序而带有节奏感的画面,营造出了一种理性之美、秩序之美。这些与《装饰》的理性精神非常契合,与装饰语言传达出的感性之美共同构成了《装饰》的封面特色。
  传统元素在封面设计中的价值
  对封面设计而言,汉字的设计是有史以来最成功、最有价值的。汉字的出现使得其可以和图片共同表现某一形态,使图文之间的配合相得益彰。对于优秀的设计作品而言,由字可以联想到图,而由图即可联想到与之相关的优美文字,此两者是一个整体。
  1传统元素在封面设计中的潜在价值的表现形式1.1中国汉字在封面设计中的潜在价值的运用。
  而设计中最可贵的是,汉字和图形最好以相同的形式出现。以《设计和生活方式》海报设计为例,汉字“香港”和汉字“深圳”共同排列形成了一双筷子。这幅图文并存图很好的表现出了香港和深圳互相依存的一个状态:作为互相毗邻的两座城市,深圳的风俗、生活方式等都受到了香港的影响,而同时香港经济的发展也在一定程度上依赖着深圳。很显然,当今的封面设计在其形态以及形式上都依附于中国的传统文化元素。因此,我们不用担心传统的造型元素和现代化的平面设计是否存在矛盾,因为它们之间的配合是自然而然、毫无障碍的。当然,我们还是要对中国传统元素进行不断地研究,以使其能够更好的与当今的设计进行完美结合,这样我们才能更好地将传统元素融入现代设计作品。
  封面设计
  1.2中国画在封面设计中的潜在价值的运用。
  众所周知,中国画以其独特的意境俘获了很多书画爱好者的心,同时中国画也对中国传统的设计有着极其重要的作用。其中,中国画的留白更是通过其充满感情和韵律的线条、有形和无形,给人以强烈的视觉冲击。中国画的留白讲究的是“无笔墨处之妙境”,是艺术家们孜孜不倦所追求的审美高境界。在封面设计时,有“有形有意”的空白、“无形有意”的空白、“无形无意”的空白之分,来表达设计作品的理念、意境。进行标志设计时,我们可以采用整体刻画、也可以采用局部描写来塑造某种物体。但如果我们都对物体进行细致入微的刻画,那么就达不到标志设计的简约、意味深远的意境。而中国画中的留白恰好能弥补这方面的不足,通过留白对设计对象进行简化,不仅能是标志简单深刻,而且能给人无穷的想象空间。
  2结语
  传统文化是经过几千年的文化筛选、积淀而来,我们将传统元素运用于封面设计。运用不同的设计手段,将传统元素融入到封面设计当中,这是对中国传统文化很好的传承。也正是这种传承,封面设计的作品才更加有价值。让传统元素继续从正面推动封面设计的进步,让传统元素的潜在价值得以发挥,是广大封面设计师的任务。
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  意境创作在书籍封面设计的运用
  在文学书籍封面设计中,色彩也是非常重要的一部分,封面的文字、图形和背景都是离不开色彩的,色彩起到的作用主要是营造一种氛围。我国文学书籍封面的设计中色彩的运用很大程度上受到了我国古代礼仪制度以及民族传统的审美观念的影响。其实色彩本身是不包含任何意义的,但受我国古代的一些思想影响下,人们逐渐对每种色彩赋予了特定的涵义。
  1文学书籍封面设计中的意境创作
  1.1色彩对于意境美的创设。
  我国古代传统的民间书籍封面喜欢用青、蓝等一些平淡素雅的颜色,而御用的书籍则一般是黄色、正红色或是磁青色等。例如红色人们大多界定为代表喜庆、成功、欢乐等含义;而磁青色给人以一种富有哲理性的,深奥的感觉。随着时代的发展,很多新的色彩领域被人们开发了出来。例如用黑色来表现神秘庄重的气氛,用黑色作为书籍封面背景越来越被读者所接受和喜爱。
  1.2从图形角度表现意境美。
  图形不仅仅用来表达某种特定的事物,更是表达人们思想感情的手段。我国传统艺术向来都强调意与形的统一,用图形来表达意境,通过所要表达的意境来设计图形。我国古代在绘画中最早提出了形与意之间相互统一的关系。形指表象,而意指内涵,意赋予了形生命,而形又是意的依托。文学书籍封面上的图形是书籍内涵的一种外在体现,它与书籍的内涵和艺术有着直接的关系。
  通过图形这种艺术形式来表现文学书籍的意境美是一种非常重要的手段,图形既可以客观的再现事物,同时也可以准确的展现设计者的思想感情,使情景得到升华和交融。封面所选用的图形,直接可以体现设计者所要表达的思想感情和所营造的艺术氛围。当今时代,以形写意的设计理念在现代文学书籍封面设计中有着非常广泛的应用。“形”和“意”可以说是封面设计的灵魂所在。用具体的图形语言来表达封面所创设的意境,二者完美的结合,文学书籍所要表达的内涵和审美就展现出来了。
 

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