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平面酒店的标志设计和VI设计

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   平面酒店的标志设计和VI设计

  观念先导首先需要从正确把握酒店logo设计和酒店VI设计的内涵着手。酒店logo设计和酒店vi设计是指酒店在长期的经营管理实践中,逐渐培育成的、占据主导地位的、并为全体员工所认同和遵守的企业价值观、企业精神、经营理念以及行为规范的总和,其内容包括物质文化、行为文化和制度文化,还有处于核心地位的酒店精神文化。酒店精神文化决定着酒店的物质文化、行为文化和制度文化,是酒店企业的上层建筑。
  把握酒店logo设计和酒店vi设计教育的内涵也就明确了文化定位。在进行酒店logo设计和酒店vi设计建设时,最为关键的是对酒店精神文化的准确定位,博采众家之长,为我所用,包括中国传统文化中的优良成分、国外先进企业文化的经验等。
  为了使酒店logo设计和vi设计能够深入人心,在进行文化传播时,主要运用发挥酒店经理的垂范作用和酒店英模人物的影响作用,以增强酒店员工的企业意识,建立完善的酒店logo设计和vi设计网络,并利用酒店logo设计和vi设计载体和重大事件进行传播,树立良好的酒店形象。
  在进行酒店logo设计和vi设计建设中,为了避免重大失误,要及时进行总结修正,不断完善酒店logo设计和vi设计的内容。
  如果说“精神文化”稍显抽象的话,那么精心塑造酒店logo设计和vi设计的 “形”与“神”就相对形象一些——酒店就像人一样,“形”和“神”各不相同,模样和品行都不一样,有什么样的老总就有什么样的企业。北京的“炸酱面大王” 和”仿膳”就不一样,“龙门客栈”和“香格里拉饭店”肯定不同。
  酒店如人,都有个名字,或叫“牌子”。而品牌化讲的不是一般意义上的店名,它是一个名优化的概念,从形到神、从外观到内涵都能取悦于消费者,并在市场中赢得广阔的酒店实体。从这个意义上讲,中国的名酒店实在太少了。要加强酒店的企业文化建设,必须明了企业文化的内涵,着力抓紧其核心,精心打造,精益求精。
  标志设计中的一些定位和构思的方法
  标志设计中的一些定位和构思的方法,以下是小编为大家整理的一些关于标志设计中的一些定位和构思方法。
  一、简化概括定位:
  1, 以名称的文字定位(中文、英文、拼音)
  2, 以名称的图形定位(人物、动物、植物、建筑等详细什物)3, 以名称的图文配合定位
  4, 以代表对象的外部特征定位
  5, 以代表对象的内部特征定位
  6, 以代表对象施展的效能定位
  7, 以凸起标志个性特征的角度定位
  二、标志构思手法:
  表象手法:采用与标志对象直接联系关系而具典型特征的形象,直述标志目瞪口呆的。这种手法直接、明确、一目了然,易于迅速理解和记忆。
  象征手法:采用与标志内容有某种意义上的联系的事物图形、文字、符号、色彩等,以比喻、形容等方式象征标志对象的抽象内涵。
  寄意手法:采用与标志含义相近似或具有寄意性的形象,以暗射、暗示、示意的方式表现标志的内容和特点。
  模拟手法:用特性相近事物形象模仿或相比所标志对象特征或含义的手法。
  视感手法:采用并无特殊含义的简洁而形态独特的抽象图形、文字或符号,给人一种强烈的现代感、视觉冲击感或恬静感,引起人们留意并难以忘怀。这种手法不靠图形含义而主要靠图形、文字或符号的视感气力来表现标志。
  归纳起来,就是三种表现形式:
  1.具象形式:基本忠实于客观物象的天然形态,经由提炼、概括和简化,凸起与夸张其本质特征,作为标的志图形。这种形式具有易识别特点。
  2.意象形式:以某种物象的形态为基本意念,以装饰的、抽象的图形或文字符号来表现的形式。
  3.抽象形式:以完全抽象的几何图形、文字或符号来表现的形式。这种图形往往具有深邃的抽象含义、象征意味或神秘感。这种形式往往具有更强烈的现代感和符号感,易于记忆。
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  标志设计是否具备审美意识
  人们在长期受到一个具有固定方向因素的刺激后,会对形状特点形成了特有的知觉,一旦尝试去打破这种视觉形象的恒常性,便可以形成了新的视觉冲击力。
  一、做企业标志设计时要考虑在直观展示中的正位与倒位的呈现形态。有时候标志设计里的元素众多,在排列上如果都是整齐划一的形象,难免显得死板,主次区别不够突出,而让这个时候将其中的某个文字元素或者图形元素稍加改动,将其倒置,因为错落所产生的美感便油然而生。倒立会使图形完全改变,是由于在大脑的视皮层区域中含有一个占优势的定向缘故。
  二、标志设计过程中的元素置换是用其他东西来取代原有结构中某一部分,但实际上相互联系却没有变化的做法。克服人们视觉感受上的麻木性,置换也可以产生同样的效果。
  三、反比例呈现是人们对于事物及空间感知关系上的一种稳定的概念,而人们不会因为这一反常现象表现得如此真实而批评设计者伪造事实,反而对这一梦幻般的情景产生浓厚的兴趣,广告信息也随之为人们所记住。
  四、企业标志设计在投影与倒影现象之间的审美意识与联想反应。时隐时现、即合即离的审美趣味常常被很多摄影师、艺术家们所高度重视。
  五、传统审美趣味侧重事物的完美型,发展至今,对于美感形象的分离与重组对会跟随设计者的观念而产生变化。巧妙地利用破碎来增加视觉效果,在广告中也明显增多。事物在静止完好的状态下往往被人忽略,一旦失去了这一常态,人们的注意力反而随之集中,从而在设计范围内把破碎的审美价值推到了一个新的高度。
  六、人们在社会过程中所做的一切传播信息均可解释为符号现象,也给予某种事物以某种意义,而这种给予意义的符号已不再按照习惯去表达原有的内容,它所表达的意义是人们原有的符号系统中尚未有的新符号,是一种创造性的活动。
  七、借助丰富的想象力,来抓住被描写对象的某些特点,对其性质、状态、数量、程度加以明显夸大,用以突出事物的本质或特征,使之新奇、意外从而更鲜明,更生动。
  八、通过对环境、景物或人物的心理、行为作为方面的铺垫来形容、突出商品主体,从而加强艺术效果。在写意性画面的创作中,渲染作为一种艺术手法,主要是用以突出商品的气质、风采、特性。
  九、故事性画面通过商品与人或物在特定生活场景中,有关联的具体事件或矛盾冲突来构成情节,用以展现商品的本质特征。任何一种商品只要在生活中有作用,有地位,都可以被挖掘出或编织出种种故事,这些故事一旦接近了接受者的生活意识,并能够使他们感到新鲜,具有亲切感和渗透力。
 

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  • 平面设计你不知道的标志设计知识
  • 企业VI设计知识,企业vi手册怎样编辑?
  • VI设计必备的法则之观念法
  • 企业VI设计的必要性和紧迫性
  • 平面标志设计中色彩的运用
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